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成人奶妈服务 项目香港十面魔王–香港2000年歌坛扫描 | 大纪元
- 发布日期：2024-11-07 21:59 点击次数：190
“新城劲爆”、“叱 流行”、“十大劲歌”、“十大中文金曲”，从旧年年底到上星期六，香港流行乐坛最首要的四个奖项终于分完，是时刻总结一番2000年的香港歌坛了，编者邀请游威先生对香港2000流行歌坛从一到十算了个总账成人奶妈服务，希望大体呈现项目香港的魔王十面。
一首年度的歌–《项目年华》
听过梁朝伟和吴恩琪齐唱的《项目年华》知谈，那是一个60年代香港的2000时装版再现。久未开声的梁朝伟，在导演王家卫的全力扶持下，在台湾另类天后陈姗妮的切身操刀下，怒放出他个东谈主歌颂糊口的“项目年华”。而2000年的香港流行乐坛，也恰是在这歌声中，迎来了近十年最健康旺盛的“项目年华”。
两名改日的大佬–谢霆锋；陈奕迅
香港重生代男歌手最出类拔萃的两位，亦然天皇巨星当之无愧的交班东谈主。谢霆锋“锋”利，陈奕迅“迅”猛，他俩的比拼颇有当年谭张争霸之势。
谢霆锋的形象比之陈奕迅无疑优厚许多，健康，俊朗，帅气，充满年青东谈主可爱的时期动感，且极富爆炸力，这在电影《顺流逆流》中他的杀手造型中淋漓尽现。而陈奕迅的电影变装则平实得再普通不外，只能演一些不起眼的庸东谈主物(如《江湖告急》中的便衣巡警)。但在音乐造诣上，陈奕迅却比谢霆锋先行一步，他在2000年火爆十足，先后推出两张极具重量的大碟《NothingmattersU》和《合而为一》，对音乐的拿合手已渐行云流水。他一改夙昔硬朗多余、纯真不及的幼稚唱法，换上一种懒洋洋的气声，听起来更为锻练、性感。而他多元化的歌路也自成一片，从他的歌声中，咱们不难找到张国荣、陈百强、林子祥、吴国敬等上一代实力派巨星的影子，假以时日，陈奕迅应能与他们同等看待。谢霆锋的嗓音有点像郭富城那样先天不及，单薄而浮泛磁性。和陈奕迅一样，谢霆锋本年也推出了《零距离》和《辞世VIVA》两张粤语大碟，走的是硬式流行摇滚的门路，以他并不淳朴的嗓子唱来略显生硬，反而更让东谈主关怀的是他为我方和他东谈主写的作品，这少许三十多岁还在跳扎扎的郭富城是完全可望不可即的。非论怎么，谢霆锋与陈奕迅是两名值得期待的改日江湖大佬。
三个争宠的天后–郑秀文；彭羚；陈慧琳
这三位女歌手，在王菲因生子和情变的三两年中，一直为坐上香港天后的头把交椅而打得不可开交。从概述实力上来说，三东谈主各有长处，也都各有所短。
备授奖项青睐的郑秀文以“百变”著称，一心奴婢当年的梅艳芳，但在金光灿烂之下却难免有些“华而空幻”，好在郑秀文这两年刚毅到这少许，开动追求清新质朴的另一面，但多年积攒的浮华印象不是一旦一夕可以编削的，哪怕她在电影《孤男寡女》及《夏令的么么茶》中有何等出色的演绎。
彭羚则是一个“小暖和宗旨”的典型，她的舞台造型远不如郑秀文那么具有可塑性，但她?q声中的女东谈主味却是郑秀文无法比较的，2000年的粤语专辑《要多好意思有多好意思》制作也颇为苟且。不外她的歌曲却遥远给东谈主小家子气的嗅觉，诚然动听却容易腻味。
而陈慧琳则更近似一份厚味而莫得特色的快餐，虽也在形象包装上新意迭出，并成为各大前锋品牌的告白代言东谈主，但在音乐上却乏善可陈，就像她的那首热门歌《花花天地》唱的那样，被这花花的天地摆弄得如花繁花，让东谈主只能在诅咒中品尝她昨日的清纯感受。
四尊倒塌的天王–刘德华；张校友；早晨；郭富城
“四大天王”的集体下课应该是2000年的主旋律，其实早在旧年，四东谈主中的年老张校友便最初提出闭幕“四大天王”的称呼。而当初制造出这一听说的香港交易电台也饱以老拳，将他们在电台的歌曲播放率降到低无再低的进度，使得在2000年1月1日的叱 男歌手金银铜奖上，“四大天王”历史性地无一斩获。
“四大天王”的时期早就该规矩了，它是一个不刚正时期的乖张产物。在音乐的探索上到了止境，在献技的作风上到了止境，“四大天王”自己吐旧容新的智商也到了止境。四东谈主中的最弱一环郭富城在两年前就无认为继了。在这一年，郭富城给咱们最深入的印象不是他唱了什么歌，而是他老是在一些交易的宣传处所下，卖力地像个十八九岁的小一又友一样连蹦带跳。这是郭富城本东谈主的追到，却是酷一代和蔻一代的自豪。而也曾以电影《甘好意思蜜》、《真心骁雄》和英伦电子曲风为咱们带来惊喜的早晨也潜力乏力了，他再也找不到那副冰冷墨镜下的腾贵气质，只能不知疲顿地制造着泡泡糖般的儿童舞曲，蹧跶品着我方所剩无几的灵气。一心归隐的张校友则忙着管制他新面世的令嫒，尽情享受着一个父亲的爽直，新歌＋精选大碟《当我想起你》只不外是他申辩老歌迷的玩票之作结果。老来红的刘德华反而是“四大天王”最积极越过的一位，凭《暗战》首夺金像奖影帝虽有评委效用民心的因素，也证据他的演技有了实质性的蹂躏。在歌坛，刘德华的亮点是跨年度的唱片《爱无知》，一贯不痛不痒的他用回低千里、沧桑的声线来属目讲解一个锻练男东谈主的爱与痛，让东谈主为之信服。但即使这样，他也无助于调停我方和三位老伙伴荒野迷踪的改日。也许无须多久，“四大天王”将变成一个要在辞书里能力查找的历史名词……
高中自慰五颗奔腾的心–张国荣；王菲；黄耀明；莫文蔚；夏韶声
主流、非主流，地上、地下，流行、另类，这些往年习用的辩认方式似乎难以套在本年的香港流行乐坛上。太多的非主流侵蚀了主流，太多的地下升到了地上，太多的另类贴上了流行的标签。2000年香港乐坛最叱 风浪的，是介于主流与非主流之间的五位东谈主物：他们组成了2000年香港乐坛最生动、火爆的图景。
纵横歌坛20余年，几经千里浮的张国荣在日暮途穷的2000年终于透彻奠定了他跨越千年的一代巨星地位。这一年张国荣推出了一张粤语大碟《大热》和EP《Untitled》，加上他跨世纪的专辑《陪你倒数》，一共三张顺序在电台名次榜上狂轰滥炸。对年龄在二十六七岁以上的老一代歌迷，张国荣不休求变的新标识既得志了他们怀旧的心愿，也填补了他们喜新的渴慕，而在新一代听歌少年的耳中，张国荣更是带给他们一种先天际洞的锻练、深度和时期感，引颈着他们听觉和想维急剧成长。但张的音乐在延续《红》以来丽都、诡异的乐风除外，并莫得太多惊东谈主的蹂躏，而是更趋向于平实和深千里，由于年龄的联系，他的声线也存在老化的危急。靠演唱会的视觉卖点“大热”眼球的同期，他的重头专辑《大热》却莫得“大热”朵颐，除一首《我》谈出他多年未始倾诉的心声外，其大部分作品让东谈主失望。也许张国荣在这个阶段酌量更多的是音乐除外的元素，也许张国荣在他演艺糊口的颠峰事后真有点“无需要太多”的嗅觉。非论怎么，祝哥哥在剩下的光阴里还能带来新的惊喜。
而王菲重归一号天后宝座似乎有拜姐弟恋的绯闻所赐，这对一心将音乐海外化的王菲来说是件尴尬的事。2000专辑《寓言》在多样炒作之下登场，既有洗发水的令嫒一掷，又得明想克号的添砖加瓦，这使得《寓言》成为一张期待多过濒临，花式多过内核的专辑，咱们在为王菲的小巧编织称赞的同期，也不得不承认她未够上流：夹在倡导与流行的间隙中尴尬求全，颇有些为赋新词强说愁的嗅觉。其实王菲大可不必为了乐评的虚名所累成人奶妈服务，作念好我方该作念的就行了。不外说记忆《寓言》简直是王菲近两年来最出色的一张专辑，MTV的拍摄水准也足可在华东谈主全国睥睨群雄。
黄耀明在2000年最答应的不是他我方音乐理念的蹂躏，而是他和我方的“东谈主山东谈主海”群体“主流校正”工程的见效。彭羚、郑秀文、莫文蔚、杨千(肯加石旁)等多位大牌女歌手都找他担任制作主谈主。他也机不可失再度举行了“光天化日拉阔”演唱会，将我方的影响在主流进一步扩大。在专辑上，先是一张《有明岁月新曲＋精选》令歌迷高瞻远瞩，后有三年来的首张全原创大碟《光天化日》被乐评狂热追捧。中间还有一张和蔡琴配合的带有激烈实验色调的舞台剧原声碟《花天走地》，音乐的推崇更为极点和过瘾。黄耀明对主流音乐“先浸透后校正”的战略正按他的设计一步花式兑现，而这才是真偶然得咱们庆贺的。
莫文蔚算得上是香港女歌手的一个异数，从受接待进度来看，她的风头直逼郑秀文、彭羚等天后；从音乐造化来看，她与王菲也不遑多让，只不外她的身份更为深不可测，她的举止愈加淡薄低调。从1996年那张惊天动地的处女大碟《全身》开动，莫文蔚便以不可想议的速率在华语流行歌坛急剧蹿升。2000年莫文蔚的唱片产量多得令东谈主顿口疼痛，从跨年度令东谈主激赏的国语佳作《就是莫文蔚》开动，到作风果敢杰出的粤语EP《KARENMOK》、《再生》，再有台湾年老李宗盛全情制作的《十二楼的女东谈主》，莫文蔚已完全填补了当年关淑仪的位置，而在交易上更为见效，歌路上更为广大。她“吐气如兰”的声线令她非论演绎国语歌如故粤语歌，心酸的情歌如故放肆的快歌，中国民间的小调如故洋化的摇滚∕电子∕酸爵士，都一样手到拿来，能伸能缩。她唯一需要警惕的，就是被李宗盛这样中和的音乐东谈主“化神奇为贪污”，因为《十二楼的女东谈主》凑趣媚俗的音乐取向已给咱们敲响了警钟……
有“香港摇滚之父”之称的夏韶声在2000年举行了他多年来的初度个东谈主演唱会，并推出了他第二张用爵士乐翻唱流行曲的专辑《谙Ⅱ—廿年最无缺的一次再会》，只不外此次不是唱别东谈主的歌，而是重唱我方的旧作。借此契机，咱们可以重温他20年来的代表作，包括一些冷门的好歌，《吉他低泣时》、《空凳》、《交叉点》、《今天昨天》、《车站》……咱们倏得发现，被大家漠视多年的这位摇滚老年老的心扉是如斯的炽烈。只能惜，他赢得的掌声是如斯的稀落，他享受的赞誉是如斯的浅薄。唯一令咱们缺憾的是夏韶声这几年痴迷于爵士情调的同期，似乎有点零碎他“乐与怒”的摇滚骨子，让咱们期待他下一次更无缺的再会。
六支不老的枪–谭咏麟；林忆莲；梅艳芳；罗文；区瑞强；吕珊
香港歌坛有繁密的老枪，有的如故折旧、生锈以致断裂，但有的还起义老，擦一擦又是一番 亮。
就是这样六支不认老的枪。与张国荣当年同在一条起跑线的谭咏麟似乎已被曾帮手他的歌迷所“不齿”，“老土”、“过气”等词写在了他今天的柬帖上。但事实上他对音乐的热情并未因年龄的老化和受接待进度裁减而减退，相背他每年都负责地交出一份功课，奋勉尝试不同类型的曲风。2000年的《自选角度》完全是一张被忽略的佳作，诚然谭校长嗓音的火力已大不如从前，但他尺度的情歌模式套上新潮的摇滚和电子元素竟故不测的惊喜，尤其是同曲异词的主打曲《自选角度》和《慢镜重温》。而他的千禧情东谈主节演唱会也给东谈主一份暖暖的暖和，堪称2000年最具可看性的一场演唱会。
2000年完全是林忆莲品牌镶金的一年，一年内同期推出两张工本极高的大碟《林忆莲’s》和《2001莲》，其染指海外阛阓的计议路东谈主皆知。咱们嗅觉林忆莲的气象比以往愈加充满情绪，而对音乐的立场也更为绽开，她演绎的作风也显得很收缩收缩，但唯一缺憾的是在过于紧密的包装之下，有些丧不当年最理性、狞恶的音乐触觉。
低调的梅艳芳在2000年仅推出了一张题为《I’mhappy》的粤语大碟，但已足以笑傲江湖了，多变的曲风、出色的编配，加上梅艳芳也曾沧海的演绎，完全可以让一帮所谓的新天王天后汗颜。而与比她更高一个辈分的罗文携好友甄妮在近五十乐龄重登广州河汉通顺场，在不景气的内地上演阛阓竟能掀翻“加场”怒潮，而他在2000岁末经心推出的《ShanghaiNewyork》，更有把流行乐和交响乐接轨的志愿，成不见效另当别论，起码这份诚心值得敬佩。另外昔日的民歌圣手区瑞强、吕珊也在2000年推出了翻唱民歌的专辑：《民歌滋味Ⅳ》和《老情歌2》，他们对过往心扉的深情留恋，浸透着一种新新东谈主类所不成匹及的，经久常新的魔力。
七张鲜嫩的脸–容祖儿；叶佩雯；古天乐；陈冠希；丁菲飞；小雪；B2
2000年的新东谈主阛阓，香港明显较台湾更为千里闷。值得一提的约莫有以下七位
容祖儿并非2000年出谈的新血，但她却是2000年东谈主气蹿升最快的新一代好意思眉。容祖儿论外型除身高杰出外并非罕见标青，但她却遗迹般地赢得唱片公司、传媒、歌迷的一致接待，火速取代旧一代的玉女梁咏琪以致与她同龄的张柏芝。究其原因，可能是她苹果般芳华、大方的气质更安妥e世代歌迷的审好意思，她的歌艺也简直可以。如斯说来，神态、歌路与容祖儿均异常相似的叶佩雯走红亦然预想之中，何况她还沾了“小室弟子”(日本音乐东谈主小室哲哉的女门徒)的光，想不红都难。而另一位要求差未几的老新东谈主何嘉莉就没这样交运了，论外型她比容、叶更出色，唱功也不处下风，除了怪命运，如故怪命运了。天然着实该感谢命运的应该是小雪了，这位靠网上东谈主气起家的好意思眉只不出门了一张EP碟，就让不太挑食的大东谈主们津津乐谈了。B2是两位青娥组成的芳华组合，她们的出现填补了梦剧院、Echo之后香港多年莫得像样的女子组合的空缺，但其跳扎扎的行货舞曲实在无味。受谭咏麟、成龙、曾志伟等Stareast财团雇主集体援手的丁菲飞则是凭真范例起家，在谭校长的魔力千禧演唱会上，她不仅拉得一手二胡，还情绪四射地为谭校长唱起和音。丁菲飞的首张个东谈主EP碟也在2000年末推出，她那民歌式的专科嗓音，些许有些一鸣惊人。
男新东谈主中，古天乐和陈冠希都是“演而优则歌”的典型，但我更看好陈冠希。古天乐诚然嗓音要求还可以，但浮泛个性，效法陈迹很重(一半梁朝伟，一半刘德华)。而陈冠希则是一位与改日潮水接轨的“特警新东谈主类”。他的形象明显代表着动漫时期偶像最In的取向，而他在歌颂管事上更赢得张国荣的点拨。由此说来，陈冠希在歌坛的出路更应值得看好.
八条烦扰的声线–王杰；郑伊健；陈晓东；张柏芝；古巨基；梁中语；苏永康；许志安
在香港歌坛，有许多东谈主登台出碟的曝光率很高，名次榜上也总能看到他们的名字，但他们的音乐作风和演绎方式却极其烦扰，让东谈主哀其不举，怒其不争。2000年咱们数得出来的新老“烦扰”东谈主物有如下八位：
王杰本是位歌坛荡子，他周身泄气出的孤苦孤身一人和忧郁气质尤其别有天地，但2000年再战江湖的老王杰却令东谈主们大失所望。先是在两张一套的粤语专辑《GIVING》中，他马力十足地捧出了二十余首作品，却莫得一首能令东谈主有哪怕少许点的感动。随着，在堪称王杰编削歌路的国语唱片《从今开动》里，他开动学着逶迤他一贯悲苦的脸谱，来了些摇滚、乡村和布鲁斯的尝试，但却是正襟端坐反类犬。
郑伊健的烦扰是一致公认的，一张毫无特色的痴钝的脸，一把毫无磁性的干涩的喉咙，竟能在香港歌坛二线山河纵横五六年之久，这不得不说是个遗迹。他在2000年的闪光点无非也就是和梁咏琪的“桃色”恋情，还有一部无须颜料的漫画式贺岁电影《东京攻略》，实在有负幕后元勋陈光荣多年如一日的苦心。另一双绯闻主角陈晓东和张柏芝也实在让东谈主无法助威，以陈晓东澄清的嗓音和优雅的外型，努把力的话也可作念个“小陈百强”，但他却老是一副长不大的男孩相；张柏芝牌号式的“鹅公喉”已成为一种听觉耻辱，服气评比她为香港100年最差女歌手也并不为过。
古巨基、梁中语、苏永康、许志安都曾以我方的特色为乐坛带来过一阵清风，但身陷主流漩涡，使他们在浅尝“功成名就”的甜头后不想越过。古巨基的杀手 是他的阳光笑颜和民谣曲风，但听多了也像白滚水般无味。梁中语虽试图尝试不一样的作风，但他的形象和歌喉已吓跑了不少东谈主。苏永康出了张堪称要重拾爵士精神的专辑《SoulJazz》，但他唱惯卡拉OK的嗓子却一再败露马脚。许志安虽也有“实力派唱将”、“第五天王”之好意思誉，但他除了忙于在多样不大不小的“慈善”演唱会赶场，也就是在滥情的演绎里蹧跶我方所剩无几的资质了。
九只反复无常的手–林夕；黄伟文；东谈主山东谈主海；陈辉阳；C.YKong；吴国敬；雷颂德；EricKwok；BlackBox；
填词圣手林夕
多年以来，香港文娱传媒有一个很不好的导向，就是只关怀台前明星的绯闻琐事，而忽略或漠视幕后创作主谈主的吃力汗滴，但着实决定乐坛走向和质素的却恰是这些“反复无常”的手，在2000年咱们可以数出以下9位：
林夕是位不世出的末代体裁员人小生，这只“画龙点睛”的手具有超凡脱俗的神奇笔力。他既能为老而弥坚的张国荣注入凄艳荣华的季世心扉(《途经蜻蜓》、《我》)；也能为一心走出卡拉OK影子的王菲缔造精彩的后当代寓言(《寒武纪》、《新址客》)；他更迭黄耀明写出具有深入反讽和隐喻色调的“非情歌”(《填充》)；他也不惜为陈奕迅带来《K歌之王》这样理性而内省的“反情歌”；天然他更不拒却为“途经蜻蜓”的芸芸众星经心炮制能打榜而又不太过流俗的居品。咱们稍加全心就不难发现他匆忙的“行货”和“申辩”因素。为了未来还能读到他的奥秘歌词，希望他不要就此写“残”了。
林夕迟缓不竭的才思和产量虽令东谈主赞好意思，但他只手遮天的局面却反馈了香港其他填词东谈主的困倦，能与之抗衡的似乎只好电台D.J降生的黄伟文了。黄伟文的填词作风一如他留秃子、戴墨镜的酷哥形象，一个字：狠！为词坛带来更多的鲜嫩元素。黄伟文2000年最具代表性的就是为莫文蔚所填写的Rap作品《妇女新知》，用中文尤其是粤语写Rap是一件难度极高的事，稍有失慎就会堕入韵律不皆不祥涎水化的泥潭，但所幸黄伟文走钢丝般的实验见效了，他为已难有蹂躏的粤语歌词征战出一个新的标的。
东谈主山东谈主海是2000年香港制作界最答应的一个名字，它是黄耀明和李端娴、梁基爵、于逸尧等好友组成的一个制作团体，采纳黄耀明等东谈主一贯唯好意思宗旨＋季世心扉＋欧陆电气的音乐理念和文化立场。放在几年前，东谈主山东谈主海一定是个另类和冷门的象征，但随着香港乐坛“井水犯河水”的多元化绽开方式的酿成，东谈主山东谈主海这样的组织却成为主流的大牌歌手争夺的热门，如蔡琴、梅艳芳、郑秀文、彭羚、杨千(肯加石旁)、许茹芸……
陈辉阳是作曲东谈主中的最大黑马，这位“余立机构”组合的二分之一似乎大有取代雷颂德、吴国敬等前任成为金牌作曲东谈主之势。当年王菲的《暗涌》已让咱们细察他的季世唯好意思倾向，而2000年为陈奕迅和黄耀明分别撰写的《K歌之王》和《漩涡》更成为他创作糊口中的一个里程碑。有着浓厚八十年代情结的陈辉阳重拾失意多年的八十年代旋律感，并加入丰富而不妖异的崭新元素，这应该是他得以一鸣惊东谈主的着实原因。
为张国荣和王菲的新音乐“变形”作念出最大孝敬的C.YKong势头有所减弱，他令东谈主激赏的季世丽都弦乐＋英伦摇滚的曲风似乎有些走到止境。记念深入的只好王菲的《给我方的情书》，而这却是一首旋律默契的大家化情歌，似乎不成体现C.YKong的最好水准。
处在调节期的吴国敬在2000年的创作产量远不成与他“越吻越伤心”的1998年相比，但他在低调中也捧出了一些值得凝听的佳作，如陈奕迅的《吹微风》、卢巧音的《代你发梦》以及谭咏麟、谢霆锋的一些慢热作品。吴国敬作品延续了香港八十年代旋律的默契感和他摇滚特色的哀怨飘摇，一听便能心领意会。
EricKwok是一位新登场的实力派创作主谈主，来自另一支新诞生的乐队Swing。EricKwok的曲风和陈辉阳有些接近，但更为平实和工致。他在2000年的的代表作有彭羚的《手提巴黎》等。
BlackBox是落寞乐队中最早在主流“飞扬跋扈”的一组。从古巨基、陈慧琳到夏韶声、莫文蔚，BlackBox实实在在地用他们青睐的民谣曲风影响和评释着香港乐坛的各路群星。2000年他们最为东谈主知的即是写给莫文蔚的《忽然之间》和《冷》。
十个救火的少年–L.M.F；普普乐团；天织堂；余力机构；SWING；3P；TatFlip；后花坛灌浆工程；Online；南∕北极
2000年香港的乐队∕组合前所未有的多，况且蹿起速率之快、之猛令东谈主瞠目。在音乐路上，他们闲居献技救火队员的变装，为活水线功课的乐坛带来一些崭新的空气。这一年，咱们约莫可以数出十队组合出过唱片，不祥有歌曲打上名次榜，他们包括：
前身为LazyMotherFucker的L.M.F赶上了全国性的说唱乐上涨，他们的歌曲辛辣、径直地规戒香港商人百态，颇能投合草根阶级和街头少年的心态，而他们也积极地为包括莫文蔚在内的多位主流歌手制作，很受新一代的接待。但比起香港说唱乐的年衰老软硬天师起来，他们的音乐刚毅和深度还差一大截。
普普乐团由黄耀明的诚笃战友蔡德才和前落寞乐队AMK的四方果组成，他们走的是清新的个东谈主化城市流行曲道路，2000年推出专辑《洗衣店禁遑急制》。天织堂则是黎允文和张逸莉的男女组合，很奇怪生在香港的他们老是砥柱中流地唱国语歌，诚然他们的作品也不乏生动真谛真谛的政事波普，但作风似乎过于平面化。另一支“孤男寡女”的二东谈主单元余力机构与天织堂似乎有些相似之处，但他们在打进主流方面更为见效，其灵魂东谈主物陈辉阳成为香港这一年最炙手可热的作曲东谈主，大碟《快活》触觉蔓延至全国各地，更有多首作品打上叱 乐坛流行榜。而由EricKwok领衔的SWING则有着八十年代流行曲的情结，曲风抒怀中稍嫌单调。
3P则有些雷同L.M.F的说唱作风，且歌词更为嬉戏，像帮糊涂世事的大顽童。而TatFlip这个名字只怕许多东谈主会很生分，他是位忠诚的另类音乐者，虽在地下小盛名气，但在2000年才浮出水面。一样不为东谈主所知的还有微妙的“后花坛灌浆工程”，莫得东谈主知谈他们从那边来，是什么东谈主，只知谈他们也曾有过一首单曲上榜，从名字看来也许他们和黄耀明的东谈主山东谈主海兴许有些什么有关。剩下的南∕北极和OnLine则是老兵新传，前者推行就是太极的分支，后者则是大牌音乐制作主谈主雷颂德的新乐队，但这个年代靠吃资本已很难玩得转了。
当年80年代的达明一片、太极、Beyond和九十年代的BlackBox、AMK、Black＆Blue等都曾昂扬为僵死的乐坛救火成人奶妈服务，但临了都是九霄，而这一群2000新世代的救火少年究竟能对峙到多久呢？且让咱们翘首以待……(南边都市报)
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